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Ficção, crítica, história e teatro na TV Perfil da telenovela O crítico e historiador da televisão brasileira Arthur da Távola, definiu muito bem o perfil da telenovela brasileira. Pela síntese que fez, poderíamos definir o perfil do "produto telenovela", aquele que consumimos, gostando ou não, desde 1951, quando foi ao ar, pela TV Tupi de São Paulo, a primeira telenovela , "Sua vida me pertence", de Walter Foster. Hoje, a telenovela apresentada com um padrão estético já consolidado, muito poucas inovações na sua linguagem televisiva, e uma audiência cativa, a definição do seu perfil torna-se bem oportuna, Se não, vejamos : " 1) Destina-se a um consumo indiscriminado. Enquanto havia apenas a tecnologia do livro, este ,necessariamente, discriminava o consumo, pois só chegava aos letrados. A telenovela veio estender formas literárias ou literalizantes a um público indiscriminado.Chega ao culto e ao não culto.Tal realidade modela-lhe forma e conteúdo. 2) Vive da aceitação do mercado. A telenovela está em íntima relação com quem a consome.O telespectador é pesquisado, conhecido, logo sua opinião tem peso. .3) Seu mercado se manifesta ao longo dos capítulos e precisa ser permanentemente "consultado"por pesquisas. 4) A produção precisa obedecer a um veloz andamento para não comprometer o fluxo dos demais programas. A telenovela , na sua realização , possui um ritmo industrial sendo, portanto, muito mais um serviço dramatúrgico do que, propriamente, uma categoria estética. 5) As proposições estéticas e culturais devem-se enquadrar no repertório conceitual do público .Jamais , numa telenovela, o autor pode fazer um discurso isolado, sem estabelecer , para o que queira dizer, pontes de relacionamento com o público. 6) Dificilmente a telenovela é obra de um criador isolado. O resultado final depende da equipe realizadora e dos propósitos e condições oferecidas pelo canal produtor, embora, por outro lado, apesar disso, possa haver a presença estilística dos autores , marcando acentuadamente o produto Essa contradição é típica da telenovela: ao mesmo tempo em que é obra de autor, o é de equipe .Sem se compreender tal dualismo é difícil alcançar a complexidade do seu processo de feitura."( Conceituação reproduzida pelo crítico Arthur da Távola O Globo, Rio de Janeiro , 15/4/85 ) . Com a união de todos esses itens acima, podemos obter uma fórmula que, comercialmente, vem dando certo ao longo dos anos deixando a telenovela impune e sólida , liderando a grade de programação das emissoras. Contudo, observemos melhor o item de número 5. Uma obra aberta, como define-se telenovela, isto é, um "produto"que recebe constantes interferências conceituais do público, da publicidade e da política da emissora, acaba sendo ferida no âmago de sua qualidade artística.. Tudo seria bem diferente se o autor escrevesse com maior independência. Ao contrário, ele é obrigado a seguir a ditadura da audiência mediana e o resultado não poderia ser outro : uma obra prejudicada e capenga que , fica no ar, como um barco à deriva. Moral da história : presenciamos tantas reviravoltas na trama , que ficamos atordoados. Tem coisa que beira ao surreal. Se vocês ainda não viram. Comecem a reparar de agora em diante. Quanto ao item 6, a obra não é prejudicada por ser realizada por inúmeros profissionais. O cinema tem nos mostrado que a realização em conjunto , com cada setor dando o máximo de si para atingir uma coesão artística, tem resultado produções de qualidade ( Assistam aos making of dos filmes ). O cinema não é uma "obra aberta" . Seu final chega aos 80 minutos de projeção em média. E já estava previsto no roteiro.
Acompanhe o meu raciocínio. Voltando há algumas décadas atrás, 60 e 70 podemos admitir que houve no país, o que chamaríamos de um “desenraízamento” da população que saiu do campo e atingiu as grandes cidades. Esse contingente de migrantes foi obrigado a se adaptar às exigências e padrões de comportamento urbanos . As cidades passavam por um crescimento acelerelado com mudanças abruptas no seu ambiente. E aquele homem vindo do interior, desenraizou-se para sobreviver nesse novo mundo. E as perdas foram muitas porque deixou para trás suas raízes, o sentimento de permanência numa região que lhe era segura e familiar, onde mantinha certa segurança afetiva , familiar e moral. Mas agora, a sua antiga visão do mundo e a sua moral tradicional, nesse novo contexto, parecem obsoletos. Nas cidades, ele não encontra mais as relações comunitárias, os vínculos de solidariedade e amizade. Hoje , esse homem é apenas mão de obra anônima, e as instituições que poderiam representá-lo foram esvaziadas. Ele está sendo atingido diariamente por um crescimento cada vez mais acelerado. É nesse momento que surge a televisão, esse eletrodoméstico que funciona a partir de agora, como um elo entre a sua solidão e o mundo, com as “coisas que acontecem”. Surge aí um telespectador que imagina-se socialmente integrado ao seu país, a uma sociedade que na realidade lhe é hostil, mas não o é através da televisão. Ele imagina participante de decisões políticas, econômicas, culturais etc. Esse sentimento pode até lhe dar um gostinho de segurança, tranqülidade...Sente-se mais seguro pois, afinal de contas, está bem informado!
Por outro lado, tem a ficção ( telenovela, minisséries etc). Aqui ele “realiza-se” emocionalmente. Está afetivamente ligado àqueles personagens de ficção .O público que não consegue viver com a realidade, o “aqui e agora” da vida, lança mão da ficção, da fantasia. Satisfaz sua expectativa desejante e reforça o desejo. Os atores inserem nos personagens, comportamentos inspirados nas expectativas sócio-econômicas dos telespectadores . Onde existe a carência, (afetiva/emocional/econômica), está lá a novela para “preencher”esse vazio. A ficção televisiva, trabalha com as nossas carências. Se você não recebe , diariamente, aquele beijo estonteante pleno de desejo e amor intenso, veja tudo isso na novela. Ali é o espaço da pseudo-satisfação . As fantasias, as alegrias,as resoluções e reconcialiações proporcionadas pela televisão, fazem as pessoas perceberem em quão carentes são suas vidas , quão insatisfeitas e descontentes elas permanecem. Porém, continuam ajustadas àquele alívio temporário que têm ao acompanhar uma história romântica, seja pela televisão e até mesmo no cinema. O consolo e o efeito catártico agem para que o telespectador se resigne à realidade de vida severa e insatisfeita , que é a sua realidade. A novela hoje usa mecanismos mais naturalistas, aproxima-se mais do cotidiano do telespectador, dessa forma, provoca com mais intensidade, a identificação dele com o que acontece no enredo que se desenvolve . A novela estabelece os programas mínimos de aspirações de todas as classes sociais. Está lá a empregada, a patroa, a adolescente rebelde, a mulher descasada, o empresário, o profissional liberal, o artista, o homossexual, o desempregado, etc. A telenovela tem poder mimético : capta do meio social suas pretensões e funciona como informação, entretenimento, ficção. E dá prazer assistir , pelo menos, satisfaz as necessidades supérfluas dos telespectadores. Para os pensadores alemães da Escola de Frankfurt a indústria cultural modela os gostos e as preferências das massas, formando suas consciências ao introduzir o desejo das necessidades supérfluas, portanto , pretende excluir as necessidades concretas e que , realmente proporcional satisfação e felicidade. Mas aqui, eu pergunto: a realização plena e a felicidade estão na mídia? Nunca ! Não cabe a elas proporciona-las. E o telespectador não é um tolo, ele sabe disso. Arquivo Reflexões sobre o telespectador ... e a televisão virou novela - (capítulo 2) ... e a televisão virou novela - (capítulo1) No tempo das "novelinhas" de 20 minutos Fernanda Montenegro há muito tempo na nossa TV TV de vanguarda, projeto arrojado da nossa TV As primeiras experiências em linguagem televisiva Incluo Os Maias na nossa quality television Televisão, um projeto cultural que divulgou o teleteatro
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